{"id":1513,"date":"2024-12-10T15:26:57","date_gmt":"2024-12-10T15:26:57","guid":{"rendered":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=1513"},"modified":"2024-12-10T15:26:57","modified_gmt":"2024-12-10T15:26:57","slug":"les-secrets-des-couleurs-du-dejeuner-sur-lherbe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/les-secrets-des-couleurs-du-dejeuner-sur-lherbe\/","title":{"rendered":"Les secrets des couleurs du D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em> revisit\u00e9, entre pinceau et burin"},"content":{"rendered":"

Lorsqu\u2019un chef-d\u2019\u0153uvre impressionniste, Le\u00a0D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em>, rencontre les techniques innovantes du c\u00e9l\u00e8bre graveur Jacques Villon, il en r\u00e9sulte un voyage captivant \u00e0 travers les couleurs et l\u2019histoire de l\u2019art. Lucile Vanstaevel et Bertrand Dupr\u00e9, imprimeurs taille-douciers dans notre atelier, ont entrepris un projet ambitieux\u00a0: reproduire l\u2019interpr\u00e9tation de Villon. En r\u00e9alisant une recherche minutieuse et complexe sur les secrets des couleurs et d\u2019encrage des plaques de cuivre, ils insufflent une nouvelle vie \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre toile du mus\u00e9e d\u2019Orsay.<\/p>\n

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\u00a9 Julie Limont<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Distingu\u00e9 \u00ab Ma\u00eetre d\u2019art\u00a0\u2013\u00a0\u00c9l\u00e8ve<\/a>\u00a0\u00bb en\u00a02022 par l\u2019Institut pour les savoir-faire fran\u00e7ais<\/a> et le minist\u00e8re de la Culture, notre bin\u00f4me d\u2019imprimeurs taille-douciers avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 sur Maternit\u00e9<\/em>, gravure de Jacques Villon d\u2019apr\u00e8s Pablo Picasso. Ils poursuivent cette ann\u00e9e leur travail sur les secrets des couleurs dans l\u2019univers des estampes essentiellement monochromatiques.
\nSi l\u2019impression de Maternit\u00e9<\/em> a <\/em>n\u00e9cessit\u00e9 trois plaques, encr\u00e9es avec treize couleurs pour la premi\u00e8re, huit pour la seconde et cinq pour la troisi\u00e8me, Le\u00a0D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em>, encore plus riche en teintes, requiert quatre plaques et de tr\u00e8s nombreux pigments. Retrouver les tons et les transparences exige un long travail.<\/p>\n

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\u00a9 Julie Limont<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jacques Villon, fr\u00e8re a\u00een\u00e9 de Marcel Duchamp<\/strong>
\nLe bin\u00f4me a souhait\u00e9 prolonger ses recherches autour du travail du graveur Jacques Villon, de son vrai nom, Gaston Duchamp. Fr\u00e8re a\u00een\u00e9 de Marcel Duchamp et petit-fils de l\u2019artiste \u00c9mile Fr\u00e9d\u00e9ric Nicolle, qui l\u2019initia \u00e0 l\u2019art, il a interpr\u00e9t\u00e9 pendant presque dix\u00a0ans, de\u00a01922 \u00e0\u00a01933, une cinquantaine de tableaux de grands ma\u00eetres tels que Matisse, Braque ou Renoir. Entre\u00a01925 et 1934, l\u2019artiste a c\u00e9d\u00e9 une partie des plaques grav\u00e9es de cette s\u00e9rie \u00e0 la Chalcographie du Louvre, qui en conserve aujourd\u2019hui une trentaine.<\/p>\n

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L’Espagnole<\/em> d’apr\u00e8s Henri Matisse, grav\u00e9e par Jacques Villon<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lucile Vanstaevel nous confie\u00a0: \u00ab\u00a0Nous voulions red\u00e9couvrir les planches modernes de la Chalcographie du Louvre. Le corpus de Villon a \u00e9t\u00e9 comme une \u00e9vidence pour nous. Il s\u2019agit des planches les plus complexes de la collection. En premi\u00e8re \u00e9tape, l\u2019impression des plaques en noir et blanc nous a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la mani\u00e8re dont l\u2019artiste \u00e9laborait son image, depuis la mise en place des masses abstraites jusqu\u2019aux contours, plus cern\u00e9s, du dessin. Cette d\u00e9composition nous a permis de mieux comprendre l\u2019ing\u00e9nieuse m\u00e9thode du graveur, qui, en usant de forts contrastes, accentuait le creux des tailles pour conserver la fra\u00eecheur des tons.<\/p>\n

\"\"
\n\u00ab\u00a0Chez Villon, le travail est tr\u00e8s tactile. On retrouve partout l\u2019empreinte tangible de ses doigts\u00a0! Peinture et mati\u00e8re se confondent chez cet artiste, \u00e0 la fois peintre et graveur. Ce plaisir tactile, cette sensation de modeler la mati\u00e8re se ressent dans chaque estampe. C\u2019est ainsi, comme un peintre qui superpose des couches en revenant inlassablement sur son ouvrage, que Villon a construit ses gravures, notamment celle du D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em>, qui requiert quatre plaques.
\n\u00ab C\u2019est fascinant comme il donne envie d\u2019explorer les diff\u00e9rentes couches de mati\u00e8re qui composent l\u2019image et qui vibrent ensemble. Il y a une granulosit\u00e9 qui titille l\u2019\u0153il ! Faire peinture dans la gravure, un peu comme c\u2019est le cas dans l\u2019estampe de Marine Wallon, Isola<\/em>, o\u00f9 les couleurs se superposent. En fait, pour les peintres ou les graveurs comme Villon, seule la matrice change\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019impression de chaque estampe est un d\u00e9fi technique et artistique\u00a0: celle du D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em> s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e d\u2019une tr\u00e8s grande complexit\u00e9. La richesse chromatique, la composition audacieuse, la subtilit\u00e9 des nuances, les profondeurs de gravure ont exig\u00e9 une ma\u00eetrise parfaite du m\u00e9tier d\u2019imprimeur graveur.
\nSi ce projet qui reprend les planches de Villon rend hommage \u00e0 un ma\u00eetre incontest\u00e9, il contribue aussi \u00e0 enrichir le champ de la gravure contemporaine.<\/p>\n

Commandez un tirage du D\u00e9jeuner sur l’herbe<\/em><\/a><\/p>\n

Retrouvez l’interview au sujet de l’impression de Maternit\u00e9<\/em><\/a><\/p>\n

Suivez notre actualit\u00e9 et abonnez-vous \u00e0 notre magazine<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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