{"id":1862,"date":"2025-10-16T08:49:06","date_gmt":"2025-10-16T08:49:06","guid":{"rendered":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=1862"},"modified":"2025-10-16T09:34:33","modified_gmt":"2025-10-16T09:34:33","slug":"carole-benzaken","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/carole-benzaken\/","title":{"rendered":"De Poussin \u00e0 Champaigne : Carole Benzaken dialogue avec les si\u00e8cles"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Rien de nouveau sous le soleil\u00a0\u00bb, c\u2019est l\u2019exposition<\/a> que le mus\u00e9e de\u00a0Tess\u00e9, au Mans, consacre \u00e0 l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste contemporaine Carole Benzaken, qui a produit en\u00a02005, pour le Louvre et en collaboration avec notre atelier, la gravure Mo\u00efse d\u00e9fendant les jeunes filles de J\u00e9thro<\/em> (d\u2019apr\u00e8s Poussin). Une occasion de revenir avec elle sur son rapport singulier \u00e0 l\u2019estampe, \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019art et sur sa qu\u00eate visant \u00e0 capturer l\u2019espace-temps.<\/strong><\/p>\n

\"Carole
Carole Benzaken en visite dans nos ateliers de Saint-Denis<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Carole Benzaken est une figure majeure de l\u2019art contemporain fran\u00e7ais. La m\u00e9ditation sur le temps et la fragilit\u00e9 de l\u2019instant occupe un place importante dans son \u0153uvre. Dipl\u00f4m\u00e9e des Beaux-Arts de Paris, elle s\u2019est rapidement impos\u00e9e sur la sc\u00e8ne artistique, notamment avec une exposition \u00e0 la Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain en\u00a01994. Elle a obtenu le prestigieux prix Marcel-Duchamp en\u00a02004 et son travail a fait l\u2019objet de nombreuses expositions nationales et internationales.<\/p>\n

\"Reproduction
Vanit\u00e9<\/em>\u00a0de Philippe de Champaigne \u00a9 Ville du Mans<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition monographique que lui consacre aujourd\u2019hui le mus\u00e9e de\u00a0Tess\u00e9, \u00ab\u00a0Rien de nouveau sous le soleil\u00a0\u00bb, prend pour point d\u2019ancrage la Vanit\u00e9<\/em> de Philippe de\u00a0Champaigne, joyau des collections du mus\u00e9e manceau. Tournant le dos \u00e0 l\u2019iconographie morbide des memento mori, Carole Benzaken op\u00e8re un glissement pour faire, au contraire, l\u2019\u00e9loge du vivant, incarn\u00e9 par le v\u00e9g\u00e9tal\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019installation de mes ateliers en Mayenne en\u00a02006 a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion de visiter Le\u00a0Mans, notamment sa vieille ville et son mus\u00e9e. J\u2019ai alors d\u00e9couvert cette \u0153uvre exceptionnelle de Philippe de\u00a0Champaigne\u00a0: la tulipe rouge et blanc, solitaire, a \u00e9t\u00e9 une grande surprise\u00a0! En la voyant, j\u2019ai tout de suite pens\u00e9 aux tulipes que j\u2019avais peintes dans les ann\u00e9es\u00a01990, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 j\u2019ignorais que les tulipes pouvaient faire partie de l\u2019iconographie des vanit\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Reproduction
Coquette<\/em>, collection de l\u2019artiste \u00a9 Carole Benzaken, Adagp 2025, David Bornes<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\"\" L\u2019art de l\u2019estampe de Benzaken<\/strong>
\nL\u2019exposition mancelle r\u00e9v\u00e8le l\u2019importance majeure de la gravure dans l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste et la place centrale de l\u2019impression dans sa d\u00e9marche\u00a0: les lithographies, surtout, abondent. \u00ab\u00a0\u00c0 mon retour en France en\u00a02006, explique l\u2019artiste, j\u2019ai souhait\u00e9 sortir de la surface de la toile pour creuser l\u2019image, la rendre translucide et poreuse \u00e0 la lumi\u00e8re et la d\u00e9multiplier par l\u2019impression. C\u2019est-\u00e0-dire jouer entre le calque, le dessin et l\u2019insolation.\u00a0\u00bb
\nCe travail de l\u2019estampe s\u2019est illustr\u00e9 par la commande pass\u00e9e en\u00a02005 par le mus\u00e9e du Louvre pour enrichir ses collections. \u00ab\u00a0La gravure pour le Louvre a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e sur cuivre, \u00e0 l\u2019eau-forte, vernis mou et aquatinte \u00e0 l\u2019atelier Ren\u00e9 Taz\u00e9, pr\u00e9cise-t-elle. C\u2019est assez rare pour moi d\u2019utiliser cette technique\u00a0; j\u2019\u00e9tais ravie.\u00a0\u00bb
\nQuand elle \u00e9voque son rapport \u00e0 l\u2019immense mus\u00e9e parisien, l\u2019artiste se d\u00e9crit comme une glaneuse\u00a0: \u00ab\u00a0Je me prom\u00e8ne souvent au Louvre en parcourant les salles comme si j\u2019\u00e9tais dans un jardin merveilleux, me laissant happer, surprendre par les \u0153uvres, au gr\u00e9 de mes d\u00e9sirs du moment.\u00a0\u00bb En\u00a02005, c\u2019est avec un dessin de Nicolas Poussin, \u00c9tudes pour Mo\u00efse et les filles de J\u00e9thro<\/em>, qu\u2019elle a choisi de dialoguer, parmi les innombrables sources d\u2019inspiration offertes par le Louvre. C\u2019est de cette \u0153uvre que s\u2019est nourrie sa gravure, pont cr\u00e9\u00e9 entre la modernit\u00e9 de sa technique et la richesse patrimoniale des ma\u00eetres anciens.<\/p>\n

\"Reproduction
Mo\u00efse d\u00e9fendant les jeunes filles de J\u00e9thro (d\u2019apr\u00e8s Poussin)<\/em>, estampe contemporaine du Louvre, 2005<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Le triptyque Mo\u00efse d\u00e9fendant les jeunes filles de J\u00e9thro<\/em> (d\u2019apr\u00e8s Poussin)<\/strong>
\nInfluenc\u00e9e par le cin\u00e9ma et la photographie, Caroline Benkazen cadre et monte souvent ses images comme une planche-contact. Elle propose ici une composition horizontale form\u00e9e de trois sc\u00e8nes juxtapos\u00e9es\u00a0: des palmiers, une \u00e9tude de mati\u00e8re et un d\u00e9tail de visage (un regard dirig\u00e9 vers le spectateur).
\n\u00ab\u00a0Le dessin de Poussin illustre un \u00e9pisode du livre de l\u2019Exode. Il capture l\u2019instant o\u00f9, courageusement, Mo\u00efse intervient contre les bergers, \u00e0 la surprise et au plus grand soulagement des filles de J\u00e9thro, enfin autoris\u00e9es \u00e0 abreuver leur troupeau au puits. C\u2019est la figure de l\u2019amoureux de la justice, du d\u00e9fenseur des opprim\u00e9s, qui m\u2019a ici interpell\u00e9e.
\n\u00ab\u00a0\u00c0 partir de l\u00e0, mon intention n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 de reproduire le dessin de Poussin en le r\u00e9interpr\u00e9tant, mais de traiter la m\u00eame histoire selon un angle nouveau\u00a0: je l\u2019ai ainsi d\u00e9compos\u00e9e en trois temps diff\u00e9rents, traduits par trois images juxtapos\u00e9es, dont le montage allie trois techniques diff\u00e9rentes de gravure \u2013\u00a0l\u2019eau-forte, le vernis et l\u2019aquatinte\u00a0\u2013, le tout \u00e9tant imprim\u00e9 sur une m\u00eame feuille.
\n\u00ab\u00a0Les palmiers que l\u2019on voit dans la premi\u00e8re image, explique l\u2019artiste, renvoient au lieu d\u2019origine de J\u00e9thro (o\u00f9 se d\u00e9roule la sc\u00e8ne), \u00e0 savoir le d\u00e9sert et les oasis du pays de Madi\u00e2n. Ils ont aussi une port\u00e9e symbolique, car le palmier est compar\u00e9 au juste dans la Bible\u00a0: \u201cLe juste fleurira comme le palmier\u00a0\u201d, dit le psaume\u00a092.
\n\u00ab\u00a0Dans la deuxi\u00e8me image, j\u2019ai voulu int\u00e9grer la m\u00e9moire du sol par un travail sur l\u2019empreinte, \u00e0 partir d\u2019un fragment de papier ramass\u00e9 par terre, pi\u00e9tin\u00e9 et gaufr\u00e9 par le poids de milliers de pas sur l\u2019asphalte ayant, en quelque sorte, grav\u00e9 leurs empreintes. J\u2019ai reproduit ces marques, puis je les ai retranscrites \u00e0 rebours, en n\u00e9gatif sur la plaque, pour que ce motif s\u2019imprime \u00e0 son tour en rond de bosse.
\n\u00ab\u00a0Enfin, \u00e0 droite, surgit l\u2019\u0153il\u00a0: profond, noir, d\u2019une beaut\u00e9 chaude. Ce regard est celui de Mo\u00efse, qui porte la charge de ce qu\u2019il voit\u00a0: le pi\u00e9tinement. Sa frontalit\u00e9 \u00e9tablit un lien direct avec celui qui regarde l\u2019estampe, comme appel\u00e9 \u00e0 s\u2019interroger sur sa propre responsabilit\u00e9. L\u2019absence des filles de J\u00e9thro est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e\u00a0: elle traduit une sorte de pudeur, le besoin d\u2019\u00e9voquer sans tout montrer pour autant. Ce choix souligne qu\u2019il y a une part du sens de l\u2019\u0153uvre qui reste invisible, pose la question de ce que l\u2019on ne peut pas voir d\u2019une cr\u00e9ation.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Qu\u2019elle d\u00e9place la symbolique de la Vanit\u00e9 du cr\u00e2ne vers le v\u00e9g\u00e9tal, ou qu\u2019elle transforme l\u2019\u00e9pisode biblique des filles de J\u00e9thro en une s\u00e9quence cin\u00e9matographique o\u00f9 l\u2019intensit\u00e9 du regard de Mo\u00efse s\u2019imprime, Carole Benzaken nous rappelle l\u2019essentiel\u00a0: l\u2019\u0153uvre d\u2019art ne donne pas toutes les cl\u00e9s.
\nAu contraire, elle nous pousse \u00e0 glaner les indices et \u00e0 accepter cette part du sens qui reste invisible pour que notre propre perception puisse \u00e9merger.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Rien de nouveau sous le soleil\u00a0\u00bb, c\u2019est l\u2019exposition que le mus\u00e9e de\u00a0Tess\u00e9, au Mans, consacre \u00e0 l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste contemporaine Carole Benzaken, qui a produit en\u00a02005, pour le Louvre et en collaboration avec notre atelier, la gravure Mo\u00efse d\u00e9fendant les jeunes filles de J\u00e9thro (d\u2019apr\u00e8s Poussin). Une occasion de revenir avec elle sur son rapport<\/p>\n

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