{"id":1977,"date":"2026-05-05T14:21:01","date_gmt":"2026-05-05T14:21:01","guid":{"rendered":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=1977"},"modified":"2026-05-05T14:25:23","modified_gmt":"2026-05-05T14:25:23","slug":"le-cnrs-et-la-chalcographie-recreent-le-cercle-chromatique-de-chevreul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/le-cnrs-et-la-chalcographie-recreent-le-cercle-chromatique-de-chevreul\/","title":{"rendered":"Quand la science rencontre le geste : le CNRS et la Chalcographie recr\u00e9ent le cercle chromatique de Chevreul"},"content":{"rendered":"

\u00c0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab\u00a0<\/a>Hilma af Klint\u00a0\u00bb au Grand Palais (6 mai \u2013 30 ao\u00fbt 2026), notre atelier de chalcographie l\u00e8ve le voile sur un projet de recherche exceptionnel : la recr\u00e9ation des techniques d\u2019impression du mythique cercle chromatique de Michel-Eug\u00e8ne Chevreul. Entre rigueur scientifique et \u00e9motion du geste, plongez dans les secrets de fabrication de la couleur.<\/span><\/p>\n

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Impression \u00e0 notre atelier du cercle chromatique d’apr\u00e8s Chevreul<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Si son nom figure parmi ceux des 72\u00a0savants de la nation grav\u00e9s au fronton de la tour Eiffel, Michel-Eug\u00e8ne Chevreul (1786-1889) demeure le g\u00e9nie m\u00e9connu de nos salles de classe. Pourtant, le cercle chromatique que manipulent aujourd\u2019hui artistes et designers est l\u2019h\u00e9ritier direct de ses travaux.
\nTout commence en\u00a01824. Michel-Eug\u00e8ne Chevreul, brillant chimiste \u00e0 la t\u00eate de la manufacture des Gobelins, doit faire face \u00e0 des clients m\u00e9contents qui affirment que la couleur des laines livr\u00e9es varie d\u2019un lot \u00e0 l\u2019autre. Chevreul m\u00e8ne l\u2019enqu\u00eate, le verdict tombe\u00a0: les laines et leurs colorations sont identiques\u00a0; le trouble n\u2019est pas de nature chimique, mais optique. Le scientifique vient de percer un myst\u00e8re de la perception\u00a0: la loi du \u00ab\u00a0contraste simultan\u00e9 des couleurs\u00a0\u00bb. Il d\u00e9montre en effet que, lorsqu\u2019un \u00eatre humain pose son regard sur deux teintes juxtapos\u00e9es, la perception qu\u2019il a de l\u2019une est influenc\u00e9e par celle qu\u2019il a de l\u2019autre. La couleur n’est donc pas un absolu, mais le fruit d\u2019une relation entre la physique et le fonctionnement du cerveau. \u00c0 la suite de cette d\u00e9couverte, Chevreul con\u00e7oit un cercle chromatique gr\u00e2ce auquel la manufacture des Gobelins remporte la m\u00e9daille d\u2019or \u00e0 l\u2019Exposition universelle organis\u00e9e \u00e0 Londres en\u00a01851.<\/p>\n

L\u2019h\u00e9<\/strong>ritage pictural<\/strong>
\nLes peintres s\u2019approprient bient\u00f4t le cercle chromatique de Chevreul, notamment les n\u00e9o-impressionnistes, tels Paul Signac et Georges Seurat. Sans les recherches du scientifique sur la vibration des couleurs juxtapos\u00e9es, le pointillisme n’aurait probablement jamais vu le jour. Les artistes qui adoptent ce proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9laissent le m\u00e9lange sur la palette pour celui op\u00e9r\u00e9 par la r\u00e9tine\u00a0: associant des touches de couleurs pures, ils font de la toile le th\u00e9\u00e2tre d\u2019un jeu de contrastes vibrants, \u00e0 partir duquel l’\u0153il du spectateur cr\u00e9e l’image.<\/p>\n

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Avignon. Soir (le ch\u00e2teau des Papes)<\/em>, Paul Signac \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e d’Orsay) \/ St\u00e9phane Mar\u00e9challe<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Deux cents ans apr\u00e8s <\/strong>
\n2024. Sous la direction de Christine Andraud (Mus\u00e9um national d\u2019histoire naturelle) et d\u2019\u00c9meline Pouyet (CNRS), la physicochimiste Aurore Malmert consacre une partie de sa th\u00e8se \u00e0 l\u2019\u00e9tude de l\u2019influence du cercle chromatique de Chevreul sur la peinture n\u00e9o-impressionniste de Paul Signac. Or, si le cercle fut grav\u00e9 sur m\u00e9tal pour la premi\u00e8re fois en 1855 (par le proc\u00e9d\u00e9 de chromochalcographie), les matrices alors employ\u00e9es ont depuis longtemps disparu. Des tirages subsistent n\u00e9anmoins au Mus\u00e9um national d\u2019histoire naturelle. Les chercheuses y d\u00e9c\u00e8lent des variations de teinte qui les intriguent : sont-elles dues \u00e0 la gravure, \u00e0 l\u2019encrage, au temps ?
\nPour percer ce secret, une seule solution : il faut reproduire le geste des artisans auxquels on doit ces tirages. C\u2019est alors que les scientifiques d\u00e9cident de s\u2019adresser \u00e0 l\u2019atelier de chalcographie du GrandPalaisRmn. Justifiant ce choix, elles soulignent : \u00ab Ils font partie des derniers artisans capables de raviver les techniques anciennes [\u2026]. Au sein de leur atelier, lieu unique en France, des plaques historiques appartenant au mus\u00e9e du Louvre sont encore imprim\u00e9es au moyen de techniques semblables \u00e0 celles utilis\u00e9es aux xviiie<\/sup> et xixe<\/sup>\u00a0si\u00e8cles.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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La renaissance par le geste<\/strong>
\nGr\u00e2ce aux donn\u00e9es collect\u00e9es par les scientifiques, Lucile Vanstaevel, graveuse taille-douci\u00e8re au sein de notre atelier, entreprend de cr\u00e9er un cercle inspir\u00e9 de celui de Chevreul en utilisant les outils de l\u2019\u00e9poque. \u00ab\u00a0Notre objectif, explique-t-elle, \u00e9tait de d\u00e9couvrir toutes les difficult\u00e9s et les contraintes techniques rencontr\u00e9es lors d\u2019une reproduction de ce cercle ex\u00e9cut\u00e9e selon les gestes d\u2019alors. Cette reconstitution nous a permis de mettre en \u00e9vidence le savoir-faire exceptionnel de l\u2019imprimeur et graveur Ren\u00e9 Digeon, qui, selon les \u00e9crits de Chevreul, n\u2019a eu de cesse d\u2019am\u00e9liorer sa technique et de rechercher les meilleures encres et fa\u00e7ons de les essuyer pour garder des couleurs vives.
\n\u00ab\u00a0Les analyses historiques ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 l’emploi de quatre couleurs\u00a0: jaune de chrome, bleu de Prusse, cochenille et minium. En collaboration avec Bertrand Dupr\u00e9, chef d\u2019atelier de la Chalcographie, de premiers tests pigmentaires ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9s \u00e0 Saint-Prex, en Suisse, dans l’atelier de Pietro Sarto et Valentine Schopfer, sp\u00e9cialistes de la fabrication artisanale d’encres de taille-douce. La technique choisie, l\u2019aquatinte \u00e0 l’eau-forte, requiert un travail de pr\u00e9cision. Une fine poussi\u00e8re de r\u00e9sine de colophane est d\u2019abord d\u00e9pos\u00e9e sur la plaque de cuivre. Puis, une fois cuite, cette r\u00e9sine prot\u00e8ge le m\u00e9tal lors de la morsure \u00e0 l’acide, qui cr\u00e9e des sillons plus ou moins profonds destin\u00e9s \u00e0 retenir l’encre. Le cercle de Chevreul se voulait une r\u00e9f\u00e9rence scientifique stable, mais nous avons red\u00e9couvert qu’il est soumis \u00e0 une infinit\u00e9 de variables\u00a0: la finesse du broyage du pigment, la temp\u00e9rature de cuisson et, surtout, la sensibilit\u00e9 du geste de l’imprimeur.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0En superposant les impressions de trois disques, respectivement bleu, jaune et rouge, nous avons cherch\u00e9 \u00e0 recomposer les 72\u00a0nuances du cercle original. Ce r\u00e9sultat a \u00e9t\u00e9 obtenu gr\u00e2ce \u00e0 l’\u00e9laboration d’un protocole rigoureux jouant sur la variation des temps de morsure, la concentration de l\u2019acide et la r\u00e9partition strat\u00e9gique des pigments.
\n\u00ab\u00a0Le cercle est n\u00e9 d\u2019un int\u00e9r\u00eat technique et scientifique, lui-m\u00eame suscit\u00e9 par l\u2019industrie textile, mais son statut a chang\u00e9 depuis\u00a0: aujourd\u2019hui, il est per\u00e7u comme une production artistique \u00e0 part enti\u00e8re, appr\u00e9ci\u00e9e pour ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques. La gravure \u00e9labor\u00e9e par la Chalcographie fera d\u2019ailleurs l\u2019objet d\u2019un tirage limit\u00e9 \u00e0 200\u00a0exemplaires. Elle est n\u00e9anmoins aussi un outil, gr\u00e2ce auquel nous pourrons exp\u00e9rimenter la couleur \u00e0 l\u2019atelier, notamment \u00e0 l\u2019occasion d\u2019acquisitions d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes contemporains, car ces derniers ont de plus en plus recours \u00e0 la couleur. C\u2019est une matrice qui existe maintenant et qui va permettre d\u2019aller plus loin \u00e0 l\u2019avenir.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Catalogue de l’exposition \u00ab Hilma af Klint \u00bb au Grand Palais<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ce projet de recherche r\u00e9sonne tout particuli\u00e8rement avec l\u2019exposition \u00ab\u00a0Hilma af Klint\u00a0\u00bb pr\u00e9sent\u00e9e au Grand Palais du 6\u00a0mai au 30\u00a0ao\u00fbt\u00a02026. L\u2019artiste su\u00e9doise, n\u00e9e en\u00a01862 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en\u00a01944, a grandi dans une culture visuelle influenc\u00e9e par les d\u00e9couvertes de Chevreul. Cependant, contrairement aux n\u00e9o-impressionnistes, qui appliquaient les enseignements de Chevreul avec une rigueur math\u00e9matique, af\u00a0Klint transforme le cercle en un langage sacr\u00e9. Pour elle, la couleur est symbole\u00a0: ainsi, dans ses toiles, le jaune repr\u00e9sente l’\u00e9nergie masculine et spirituelle\u00a0; le bleu, la force f\u00e9minine et terrestre. Guid\u00e9e par des esprits et adepte de l\u2019anthroposophie, elle ne voyait pas dans le cercle l\u2019illustration d\u2019une r\u00e8gle optique mais l’image m\u00eame de l’unit\u00e9 du cosmos.<\/p>\n

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Commandez l\u2019estampe<\/a><\/p>\n

Pr\u00e9parez votre visite de l’exposition \u00ab Hilma af Klint \u00bb<\/a><\/p>\n

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\u00c0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Hilma af Klint\u00a0\u00bb au Grand Palais (6 mai \u2013 30 ao\u00fbt 2026), notre atelier de chalcographie l\u00e8ve le voile sur un projet de recherche exceptionnel : la recr\u00e9ation des techniques d\u2019impression du mythique cercle chromatique de Michel-Eug\u00e8ne Chevreul. Entre rigueur scientifique et \u00e9motion du geste, plongez dans les secrets de fabrication<\/p>\n

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