{"id":299,"date":"2020-05-20T12:12:44","date_gmt":"2020-05-20T12:12:44","guid":{"rendered":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/?p=299"},"modified":"2021-10-04T13:38:18","modified_gmt":"2021-10-04T13:38:18","slug":"couleurs-aux-ateliers-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/couleurs-aux-ateliers-ii\/","title":{"rendered":"Couleurs aux ateliers II"},"content":{"rendered":"

La forme et la couleur sont indissociables de la cr\u00e9ation artistique. Aujourd\u2019hui, nous nous concentrons sur les couleurs aux Ateliers d\u2019art, afin de mettre en lumi\u00e8re l\u2019utilisation de la couleur dans nos diff\u00e9rentes cr\u00e9ations.<\/p>\n

L’Atelier de Chalcographie<\/h3>\n
\"\"
Le mot \u00ab Chalcographie \u00bb d\u00e9signe une technique de gravure et d\u2019impression au moyen d\u2019une presse taille-douce. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, il s\u2019agit d’une planche m\u00e9tallique sur laquelle ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es des incisions pour retenir l’encre qui doit se fixer sur le papier.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019impression en taille douce des plaques anciennes de la collection de la Chalcographie n\u00e9cessite une recherche constante sur la composition des encres afin de retrouver tout l\u2019\u00e9clat de ces chefs d’oeuvre du pass\u00e9.<\/p>\n

Ce travail de mise au point des encres est d\u00e9termin\u00e9 par les caract\u00e9ristiques propres de la planche. L\u2019imprimeur peut \u00eatre amen\u00e9 \u00e0 rendre cette encre plus ou moins fluide, grasse, collante ou s\u00e8che, en utilisant de nombreux composants qui viendront modifier ses qualit\u00e9s originales : notamment des pigments, des r\u00e9sines, des vernis, des huiles ou des cires.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

De m\u00eame, si la gravure est souvent per\u00e7ue comme monochromatique avec pour couleur dominante le noir, il est extr\u00eamement rare qu\u2019une planche ne soit qu’imprim\u00e9e avec une sencre exclusivement compo\u00e9e de pigments noirs : ils sont toujours m\u00e9lang\u00e9s avec des pigments rouges, ocres, bleus, verts en fonction de la tonalit\u00e9 recherch\u00e9e, chaude ou froide.<\/p>\n

\"Naissance<\/a><\/p>\n

Naissance de V\u00e9nus<\/em> \u00e0 gauche ; planche du Globe c\u00e9leste<\/em> de Coronelli \u00e0 droite<\/span><\/p>\n

Le Saviez vous ?\u00a0La vue de Paris de 1860<\/em> n\u00e9cessite 4 nuances encres : une pour le premier plan avec Notre Dame, une deuxi\u00e8me avec le second plan, la troisi\u00e8me pour le ciel et enfin la derni\u00e8re pour le titre.<\/p>\n

\"\"
La vue de Paris de 1860<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Dans certains cas, un v\u00e9ritable travail de chromiste est n\u00e9cessaire avant une nouvelle impression. Par exemple, lorsque plusieurs couleurs diff\u00e9rentes doivent \u00eatre appliqu\u00e9es sur une seule et m\u00eame planche.<\/p>\n

Sur le Lac de Montagne<\/em><\/a><\/span><\/strong> de Louise Bourgeois, il y a une apposition des couleurs directement sur la m\u00eame matrice pour deux impressions sur la m\u00eame feuille. Un travail de mise au point est essentiel dans ce cas. Ce travail peut aller plus loin avec notamment la superposition de diff\u00e9rentes couleurs afin d’obtenir la teinte d\u00e9sir\u00e9e. c\u2019est le cas notamment pour un ensemble de plaque r\u00e9alis\u00e9 par Jacques Villon, fr\u00e8re Marcel Duchamp. Ce talentueux graveur a grav\u00e9 des estampes d\u2019apr\u00e8s les plusieurs grands artistes du d\u00e9but du xxe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle : Modigliani, Matisse, Seurat, C\u00e9zanne, Picasso…<\/p>\n

\"Lac<\/a>
Lac de montagne<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Certaines estampes imprim\u00e9es \u00e0 l\u2019atelier de la Chalcographie du Louvre sont \u00e9galement amen\u00e9es \u00e0 \u00eatre rehauss\u00e9es par la suite \u00e0 l\u2019aquarelle par une coloriste. Les couleurs sont d\u00e9licatement appliqu\u00e9es au pinceau, \u00e0 partir d\u2019un mod\u00e8le \u00ab\u00a0<\/b>couleurs\u00a0\u00bb\u00a0<\/b>appel\u00e9 \u00ab <\/b>sp\u00e9cimen\u00bb<\/b>. Cette technique est surtout utilis\u00e9e pour les estampes anciennes de la collection notamment les planches grav\u00e9es \u00e0 l’\u00e9poque de Louis XIV.<\/p>\n

\"Diane<\/a>
Diane et Blonde, chiennes de Louis XIV\u00a0
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Les couleurs aux Ateliers I\u00a0<\/a><\/p>\n

L’Atelier de Chalcographie\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La forme et la couleur sont indissociables de la cr\u00e9ation artistique. Aujourd\u2019hui, nous nous concentrons sur les couleurs aux Ateliers d\u2019art, afin de mettre en lumi\u00e8re l\u2019utilisation de la couleur dans nos diff\u00e9rentes cr\u00e9ations. L’Atelier de Chalcographie L\u2019impression en taille douce des plaques anciennes de la collection de la Chalcographie n\u00e9cessite une recherche constante sur<\/p>\n

Lire la suite… <\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":311,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-299","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-savoir-faire"],"yoast_head":"\nCouleurs aux ateliers II - Actualit\u00e9 des Ateliers d\u2019Art des Mus\u00e9es nationaux<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ateliers.grandpalaisrmn.fr\/blog\/couleurs-aux-ateliers-ii\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Couleurs aux ateliers II - Actualit\u00e9 des Ateliers d\u2019Art des Mus\u00e9es nationaux\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La forme et la couleur sont indissociables de la cr\u00e9ation artistique. 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